【作 者】 石中軍，王 健，曾祥民
【摘 要】 搖臂在電視節(jié)目制作中有著廣泛的應(yīng)用。 怎樣正確運(yùn)用搖臂、用好搖臂，是攝像師值得深入探討的問(wèn)題。 總結(jié)了搖臂使用中的技術(shù)技巧，在藝術(shù)的層面對(duì)搖臂的使用進(jìn)行了探討。

1 架設(shè)位置的選擇藝術(shù)

搖臂作為一種特殊的攝像輔助器材，在電視拍攝中有廣泛的應(yīng)用。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，選擇搖臂的架設(shè)位置時(shí)，要遵循一個(gè)簡(jiǎn)便實(shí)用的原則———跨界。跨界是為了在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中能有更多內(nèi)容產(chǎn)生，常常把搖臂架設(shè)在不同區(qū)域、不同環(huán)境的交界處，便于在連貫運(yùn)動(dòng)鏡頭中把變化過(guò)程交代出來(lái)，產(chǎn)生新鮮的視覺(jué)因素?？缃绲慕缈梢允菍?shí)體的界，也可以是抽象的界。實(shí)體界可以是水陸界，建筑體內(nèi)外界，觀眾區(qū)與演出區(qū)的界等。抽象的界可以是地平線、軸線等。

選擇搖臂的架設(shè)位置時(shí)還需要考慮安全因素。由于搖臂比較笨重，而且在拍攝過(guò)程中活動(dòng)范圍比較大，因此在架設(shè)的時(shí)候要有充分的考慮。比如地面是否平整和足夠堅(jiān)硬，如果在室內(nèi)拍攝，房間的高度是否足夠高，搖臂的極限活動(dòng)范圍內(nèi)是否存在障礙物，搖臂拍攝過(guò)程中是否會(huì)打到行人、觀眾等。

2 與其他機(jī)位的配合藝術(shù)

在多機(jī)位拍攝的過(guò)程中，各個(gè)機(jī)位間的配合非常重要。在配合過(guò)程中，搖臂大多起到承上啟下的連接和過(guò)渡作用，常常穿針引線地把各個(gè)機(jī)位的鏡頭連接在一起。因此，在拍攝之前各個(gè)攝像之間要積極溝通，明確自己的任務(wù)。搖臂在拍攝過(guò)程中一定要利用自身的優(yōu)勢(shì)充分挖掘一些鏡頭，比如體現(xiàn)主體運(yùn)動(dòng)的過(guò)程或空間位置的鏡頭、渲染觀眾情緒的鏡頭等。此外，搖臂還要善于捕捉一些常規(guī)機(jī)位拍攝不到的細(xì)節(jié)和極致鏡頭來(lái)增加視覺(jué)新鮮感，比如彈鋼琴的手指、演員的眼神、大俯大仰甚至是傾斜倒立的鏡頭等。

在一些多機(jī)位現(xiàn)場(chǎng)拍攝的過(guò)程中，搖臂經(jīng)常涉及到與主機(jī)位穿幫的問(wèn)題。在選擇搖臂的架設(shè)位置時(shí)就應(yīng)該考慮到這個(gè)問(wèn)題。位置確定后，在使用的時(shí)候可以利現(xiàn)場(chǎng)的光線來(lái)隱蔽搖臂，比如在燈光比較暗的地方活動(dòng)。

在搖臂處于休息狀態(tài)時(shí)要盡量讓搖臂和主機(jī)位的拍攝方向保持平行，這樣，主機(jī)位拍攝時(shí)看到的是一個(gè)點(diǎn)，而不是一個(gè)很長(zhǎng)的桿子橫在畫(huà)面中間。

3 拍攝畫(huà)面的處理藝術(shù)

搖臂在拍攝過(guò)程中一般是利用運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面的動(dòng)感，有時(shí)也作為一個(gè)高點(diǎn)固定機(jī)位使用，但這并不是搖臂的優(yōu)勢(shì)。處理好搖臂拍攝的畫(huà)面最基本的要求就是穩(wěn)、勻、準(zhǔn)。穩(wěn)就是起幅、落幅時(shí)用力要穩(wěn)，不能使搖臂晃動(dòng)；勻就是在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中速度要?jiǎng)颍\(yùn)動(dòng)的目的性明確，不能忽快忽慢；準(zhǔn)就是運(yùn)動(dòng)過(guò)程中要對(duì)準(zhǔn)所拍攝的主體，目的明確，特別是單一主體時(shí)，主體在屏幕中的相對(duì)位置要固定，絕不能在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中將主體丟失。搖臂運(yùn)動(dòng)過(guò)程中爭(zhēng)取打掉所有棱角、運(yùn)動(dòng)與運(yùn)動(dòng)之間的過(guò)渡要不易察覺(jué)，除非鏡頭的變化棱角和音樂(lè)的變化棱角合拍對(duì)位。

在使用搖臂的過(guò)程中對(duì)起幅和落幅的畫(huà)面要格外注意，起幅落幅畫(huà)面構(gòu)圖設(shè)計(jì)要盡量精巧，以飽滿、指向性明確為好，因?yàn)檫@是連接在運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的靜態(tài)畫(huà)面，瑕疵很容易被察覺(jué)。這需要平時(shí)在固定機(jī)位工作中的經(jīng)驗(yàn)積累。比如，利用透視感比較強(qiáng)的線條把復(fù)雜的畫(huà)面分割為簡(jiǎn)單規(guī)則的幾何形狀，并試圖在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中一直保證透視線條的存在和構(gòu)圖模式，直到被落幅的新的構(gòu)圖模式和主導(dǎo)線條所取代。在節(jié)目開(kāi)始前，多嘗試在角度高低俯仰中尋找視覺(jué)新鮮因素，并體會(huì)其情緒，以備節(jié)目拍攝過(guò)程中使用。起幅落幅的變化過(guò)程力求時(shí)間短而變化明顯，過(guò)程中多用中焦壓縮空間，多用鏡頭、前景、拍攝主體三點(diǎn)一線或多點(diǎn)一線的方法，找到關(guān)系鏡頭，多利用有意義、有涵義的前景做出關(guān)系鏡頭。為了更好地承上啟下銜接鏡頭，要設(shè)計(jì)好起幅落幅間的銜接，必要時(shí)尋找起幅落幅過(guò)程中的過(guò)渡性主體以便隨時(shí)轉(zhuǎn)換鏡頭。

使用搖臂拍攝時(shí)常會(huì)把自身的影子拍攝進(jìn)來(lái)，尤其是在室內(nèi)近景俯拍的時(shí)候，這種現(xiàn)象會(huì)更加明顯。為了避免這種現(xiàn)象的發(fā)生，要事先觀察光源的方向，可以用逆光和側(cè)光配合軌跡設(shè)計(jì)來(lái)避免，在近景俯拍的時(shí)候要謹(jǐn)慎處理，找好角度，盡量避免拍攝到自己的影子。

4 節(jié)奏的處理藝術(shù)

節(jié)奏來(lái)源于律動(dòng)，強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、動(dòng)靜、有無(wú)、此彼、張弛的對(duì)比產(chǎn)生的規(guī)律變化。聲音節(jié)奏與畫(huà)面節(jié)奏的統(tǒng)一契合產(chǎn)生節(jié)奏愉悅的審美，一組畫(huà)面節(jié)奏與另一種畫(huà)面節(jié)奏的統(tǒng)一契合產(chǎn)生節(jié)奏愉悅的審美。電視、電影都是以視聽(tīng)為手段，聲音與畫(huà)面的節(jié)奏關(guān)系是最重要、最常見(jiàn)的節(jié)奏關(guān)系。

每一種藝術(shù)形式都有結(jié)構(gòu)。音樂(lè)和文字有結(jié)構(gòu)，舞蹈、戲曲等和身段有關(guān)的肢體運(yùn)動(dòng)也有結(jié)構(gòu)，鏡頭也一樣。鏡頭有穩(wěn)定階段和運(yùn)動(dòng)變化階段，有快有慢，有正有側(cè)，有平有仰，有局部有全局等。讓節(jié)目?jī)?nèi)容的結(jié)構(gòu)變化和鏡頭運(yùn)動(dòng)變化合拍，是運(yùn)動(dòng)合理性的源泉。所有節(jié)目在結(jié)構(gòu)編排上一定是有起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的，充分感受節(jié)目、了解節(jié)目、抓住起承轉(zhuǎn)合的點(diǎn)，在轉(zhuǎn)折點(diǎn)、關(guān)鍵點(diǎn)處讓影像的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的運(yùn)動(dòng)，與節(jié)目起承轉(zhuǎn)合的變化呼應(yīng)，這樣就容易產(chǎn)生視覺(jué)張力，產(chǎn)生審美和諧。

拍攝前要熟悉節(jié)目形式，音樂(lè)須流暢則流暢起來(lái)，娛樂(lè)節(jié)目須跳躍則跳躍起來(lái)。也要注重全場(chǎng)節(jié)目在結(jié)構(gòu)上的節(jié)奏變化，場(chǎng)面大小要穿插表現(xiàn)，焦距上廣角與長(zhǎng)焦輪流運(yùn)用，角度要俯仰輪流展現(xiàn)，主體的表現(xiàn)要穿插，例如演唱會(huì)中歌手、觀眾、舞美、伴舞等不同主體的輪換表現(xiàn)。這樣有利于視覺(jué)節(jié)奏的體現(xiàn)，也有利于避免視覺(jué)疲勞。

5 隱性剪輯的處理藝術(shù)

嚴(yán)格地講，攝像的每一個(gè)鏡頭畫(huà)面的轉(zhuǎn)換都是一次剪輯，剪輯質(zhì)量高低的關(guān)鍵是攝像人員在拍攝時(shí)能否根據(jù)主題需要，盡量拍攝高質(zhì)量的鏡頭畫(huà)面，做到不拍或少拍廢鏡頭畫(huà)面。

隱性剪輯是剪輯的一種特殊形態(tài)。蒙太奇概念有廣義有狹義，這里引用狹義概念：蒙太奇就是剪輯。一個(gè)搖臂的連貫鏡頭中的內(nèi)部可以有蒙太奇，可以把這種蒙太奇看作是運(yùn)動(dòng)鏡頭內(nèi)部的隱性剪輯。機(jī)位與拍攝主體相互運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生景別、縱深、構(gòu)圖、角度，甚至拍攝主體本身一系列的連續(xù)變化，構(gòu)成有意義的組合。它可以展現(xiàn)出人物與環(huán)境的緊密關(guān)系，使拍攝主體的活動(dòng)、情緒連貫完整。運(yùn)動(dòng)節(jié)奏上的變化過(guò)程完整的展現(xiàn)，可以把張力渲染做到極致。

鏡頭內(nèi)部蒙太奇區(qū)別于長(zhǎng)鏡頭。長(zhǎng)鏡頭是冷眼旁觀，是通過(guò)對(duì)環(huán)境場(chǎng)面的完整表現(xiàn)來(lái)實(shí)現(xiàn)。而鏡頭內(nèi)部的蒙太奇是主觀的安排，強(qiáng)調(diào)目的性和意圖性。長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)的是與真實(shí)事件相像的，而鏡頭內(nèi)部的蒙太奇是巧妙調(diào)度安排的，為了使觀眾產(chǎn)生感官上的愉悅。無(wú)論如何，鏡頭運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中盡量要有新鮮的視覺(jué)因素出現(xiàn)。搖臂的鏡頭在絕大多數(shù)情況下是單純的運(yùn)動(dòng)鏡頭，不是長(zhǎng)鏡頭，而一旦能夠做出鏡頭內(nèi)部的隱性剪輯，就可以大大提高鏡頭畫(huà)面的檔次。

根據(jù)節(jié)目的主題在拍攝的過(guò)程中完成編輯的工作，要求攝像者在拍攝的過(guò)程中充當(dāng)多個(gè)角色并完成多項(xiàng)任務(wù)。攝像者除了要具備熟練的攝像技巧外，還需要具備節(jié)目策劃的能力、具有編輯的基本素質(zhì)等。應(yīng)該謹(jǐn)記，只有帶著思想拍攝到的鏡頭才會(huì)有生命力。如果經(jīng)常有意識(shí)地進(jìn)行隱性剪輯拍攝，可大大提高個(gè)人的拍攝水平。